{"id":369101,"date":"2019-10-11T14:29:34","date_gmt":"2019-10-11T12:29:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.anteprima24.it\/?p=369101"},"modified":"2019-10-11T14:29:34","modified_gmt":"2019-10-11T12:29:34","slug":"biblioteca-napoli-canzone-napoletana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.anteprima24.it\/archivio\/napoli\/biblioteca-napoli-canzone-napoletana\/","title":{"rendered":"Napoli, alla Biblioteca Nazionale  apre l&#8217;archivio sulla canzone napoletana"},"content":{"rendered":"<span class=\"span-reading-time rt-reading-time\" style=\"display: block;\"><span class=\"rt-label rt-prefix\">Tempo di lettura: <\/span> <span class=\"rt-time\"> 4<\/span> <span class=\"rt-label rt-postfix\">minuti<\/span><\/span><p style=\"font-weight: 400; text-align: justify;\">Napoli &#8211; Storia particolarmente complessa, quella delle origini della canzone napoletana, avvolta il pi\u00f9 delle volte in miti di fondazione suggestivi quanto infondati, in fascinose leggende prive per\u00f2 di ogni base documentaria. A porre ordine in questa intricata vicenda, interviene ora <strong>l\u2019Archivio documentale sugli albori della canzone napoletana<\/strong>, un ambizioso progetto&nbsp;<strong>promosso dalla Biblioteca Nazionale di Napoli e finanziato dalla Regione Campania<\/strong>&nbsp;all\u2019interno degli interventi previsti per il POC 2014-2020.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400; text-align: justify;\">Realizzato dall\u2019associazione culturale&nbsp;<strong>Altrosud<\/strong>&nbsp;con la consulenza scientifica di&nbsp;<strong>Raffaele Di Mauro<\/strong>, l\u2019Archivio \u00e8 stato costruito sulla base di una capillare raccolta di fonti cartacee, dai cosiddetti fogli volanti ai numerosi testi a stampa, in una&nbsp;ricerca pluriennale che, a partire dalla ricchissima dotazione della Sezione Lucchesi Palli della stessa Biblioteca Nazionale di Napoli, si \u00e8 poi estesa a numerose altre biblioteche nazionali e internazionali, dall\u2019Accademia Nazionale di Santa Cecilia alla Marciana di Venezia fino alla British Library di Londra e alla Biblioth\u00e8que nationale de France a Parigi. Ingente la messe documentaria raccolta con oltre un migliaio di brani censiti per canto e pianoforte e circa trecento brani su fogli volanti attraverso i quali si sono ricostruiti i processi attraverso i quali nei decenni si andava definendo un repertorio destinato a consacrare la fama di Napoli come la \u201ccitt\u00e0 cantante\u201d per antonomasia.&nbsp;Per l\u2019analisi di alcuni brani, oltre alle fonti scritte, sono state prese in considerazione anche le successive fonti sonore, ovvero sia le versioni apparse su 78 giri a inizio \u2018900, sia quelle registrate \u201csul campo\u201d, durante le varie ricerche etnomusicologiche, attingendo ai numerosi fondi dell\u2019Archivio Sonoro Musiche di Tradizione Orale della Campania. In questo modo si sono potute ricostruire le lontane origini di un repertorio lungo un periodo storico che, suddiviso in tre fasi, si pone agli albori di questo nuovo genere musicale.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400; text-align: justify;\"><strong>La prima fase (1824-1839)<\/strong>&nbsp;parte dalla prima edizione dei&nbsp;<em>Passatempi musicali&nbsp;<\/em>di Guillaume Cottrau, una raccolta di brani vocali destinati a costituire una sorta di colonna sonora dei salotti del tempo, e si estende alla vivace produzione di \u201cfogli volanti\u201d destinati ai \u201clazzaroni\u201d del Molo dove gravitava la vita musicale popolare della Napoli del primo Ottocento: una scena dominata da musici ambulanti, cantastorie o da altri tipi di cantori urbani come i&nbsp;<em>viggianesi<\/em>, cos\u00ec chiamati perch\u00e9 provenienti da Viggiano, o gli&nbsp;<em>improvvisatori<\/em>, tutti a diverso titolo straordinarie figure di mediazione tra colto e popolare.&nbsp;<strong>La seconda fase (1840-1855)<\/strong>&nbsp;\u00e8 contrassegnata dal successo inatteso quanto eccezionale di un brano&nbsp;<em>Te voglio bene assaje<\/em>, che \u00e8 anche il caso pi\u00f9 emblematico dello scambio reciproco tra colto e popolare: \u201cimprovvisata\u201d probabilmente in un salotto borghese, la canzone si diffonde per le strade per via orale e attraverso&nbsp;<em>fogli volanti<\/em>&nbsp;per essere poi ripresa, trascritta e rielaborata da Cottrau e da altri e riportata cos\u00ec in quegli stessi salotti in cui era nato, come ampiamente documentato nelle fonti raccolte nell\u2019Archivio. Lo straordinario successo del brano -si parla di 180.000 \u2018copielle\u2019 vendute- ha fatto come da detonatore all\u2019esplosione sia della produzione dei fogli volanti che delle raccolte di canzoni per canto e pianoforte, con la comparsa sulla scena di nuovi autori, compositori, stampatori ed editori, da Francesco Florimo ai fratelli Ricci, da Nicola De Giosa a Luigi Biscardi, da Tramater a Fabbricatore, con le loro opere a stampa offerte in consultazione all\u2019interno dell\u2019Archivio.&nbsp;<strong>La terza fase (1856-1879)&nbsp;<\/strong>\u00e8 dominata dall\u2019attivit\u00e0 del figlio di Guillaume Cottrau, Teodoro, uomo \u201cvulcanico\u201d e dai molteplici interessi e di Luigi Chiurazzi, allo stesso modo personaggio dalla multiforme attivit\u00e0.&nbsp;Sul finire degli anni Settanta, in ogni caso, il mutamento in senso \u201cindustriale\u201d della canzone napoletana era ormai in atto e si far\u00e0 sempre pi\u00f9 forte, grazie anche allo stesso Chiurazzi, il legame con riviste e giornali che inizieranno a farsi promotori di concorsi legati alle canzoni, anticipando un fenomeno che diverr\u00e0 poi sempre pi\u00f9 diffuso nei decenni successivi in relazione soprattutto a Piedigrotta. Si giunger\u00e0 cos\u00ec a una canzone napoletana esclusivamente \u201cd\u2019autore\u201d ma frutto in ogni caso di processi di lunga durata, puntigliosamente ricostruiti nell\u2019Archivio e segnati della commistione tra musica \u201ccolta\u201d, musica \u201cpopolare\u201d di area urbana e la cosiddetta musica \u201cd\u2019uso\u201d per il ballo.<\/p>\n<p style=\"font-weight: 400; text-align: justify;\">L\u2019Archivio documentale sar\u00e0 ospitato all\u2019interno della Sala Leopardi della Biblioteca Nazionale di Napoli che, destinata alla musica, ospiter\u00e0 anche&nbsp;<strong>l\u2019installazione multimediale \u201cLa grotta di Virgilio\u201d<\/strong>, realizzato da Kaos Produzioni, con l\u2019intento di raccontare il nesso indissolubile che lega alcuni luoghi emblematici di Napoli con la musica: un segmento di straordinario fascino, affidato alla voce carismatica di&nbsp;<strong>Roberto De Simone<\/strong>, che ripercorre gli intrecci rituali tra sacro e profano che hanno caratterizzato un luogo simbolo della&nbsp; storia e della cultura popolare della citt\u00e0,&nbsp;a segnare anche la volont\u00e0 degli enti promotori a proseguire lungo questa strada per una piena valorizzazione di una delle risorse culturali pi\u00f9 significative di una citt\u00e0 come Napoli.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Napoli &#8211; Storia particolarmente complessa, quella delle origini della canzone napoletana, avvolta il pi\u00f9 delle volte in miti di fondazione suggestivi quanto infondati, in fascinose leggende prive per\u00f2 di ogni base documentaria. 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