{"id":677980,"date":"2021-12-03T08:50:07","date_gmt":"2021-12-03T07:50:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.anteprima24.it\/?p=677980"},"modified":"2021-12-03T08:50:07","modified_gmt":"2021-12-03T07:50:07","slug":"sonata-dantis-classica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.anteprima24.it\/archivio\/salerno\/sonata-dantis-classica\/","title":{"rendered":"Sonata Dantis: sabato il sesto appuntamento della I^ edizione di Salerno Classica"},"content":{"rendered":"Tempo di lettura: <\/span> 5<\/span> minuti<\/span><\/span>

Salerno – Ultimo segmento per Salerno Classica<\/strong>, ideata dalla Associazione Gestione Musica<\/strong>, un progetto articolato che ha visto le associazioni concorrere e ottenere il finanziamento dal Fondo unico per lo Spettacolo nella sezione Nuove Istanze 2021, con il progetto “Celebrazione, Tradizione, Innovazione”, 15 concerti che coinvolgono oltre il comune di Salerno, che ha sostenuto la kermesse, anche le citt\u00e0 di Benevento, Amalfi e Brienza. Il mese di dicembre della rassegna sar\u00e0 dedicato al \u201csacro\u201d, con taglio del nastro sabato 4 dicembre, nella chiesa di San Giorgio, per il concerto dedicato a Dante, in occasione delle celebrazioni dei settecento anni dalla morte dell\u2019 Alighieri, una serata intitolata \u201cSonata Dantis\u201d,<\/strong> un concerto-racconto che saluter\u00e0 protagonisti il tenore Daniele Zanfardino<\/strong>, il baritono Francesco Auriemma<\/strong>, l\u2019attore Alfonso Liguori<\/strong> unitamente all\u2019Ensemble lirico Italiano, composto da Sergio Martinoli e Laura Quarantiello al violino, Piero Massa alla viola, Francesco D\u2019Arcangelo al violoncello e Luigi Lamberti al contrabbasso, i quali spazieranno tra le grandi opere dei compositori italiani, che si sono confrontati con il \u201cmetter in musica\u201d i versi pi\u00f9 rappresentativi di Dante Alighieri, pagine arrangiate dallo stesso D\u2019Arcangelo. S\u2019inizier\u00e0 con la lettura della I stanza della Canzone \u201cCos\u00ec nel mio parlar voglio esser aspro\u201d, un peccato di lussuria letteraria nel quale era incappato Dante nelle \u201cRime Petrose\u201d e da cui Luca Marenzio attinge il testo per uno dei suoi madrigali pi\u00f9 maturi, che ascolteremo in versione strumentale a commento della recitazione di Alfonso Liguori. Scelta non usuale, dal momento che il petrarchista Pietro Bembo, che tanta influenza ebbe sulla storia del madrigale del Cinquecento, dissuadeva i musicisti suoi contemporanei dall\u2019intonare le rime di Dante a causa di tutte quelle \u00abvoci rozze e disonorate\u00bb di cui il Sommo Poeta si sarebbe reso colpevole nel suo bisogno di esprimere cose che non possono essere espresse in maniera piacevole. Si continua con la \u201cVita Nova\u201d con i quattro Sonetti op.41 di Mario Castelnuovo-Tedesco, datati 1927 affidati al tenore Daniele Zanfardino e al quintetto. \u201cCavalcando l\u2019alter\u2019ier per un cammino\u201d, \u201cNe li occhi porta la mia donna Amore\u201d, \u201cTanto gentile e tanto onesta pare\u201d e \u201cDeh peregrini che pensosi andate\u201d, indicativi di un\u2019aspirazione a interpretare una moderna toscanit\u00e0 musicale, espressa attraverso il rep\u00eachage\u2018mimetico\u2019 di stilemi musicali caratteristici, e le qualit\u00e0 generali e parimenti distintive della sua scrittura: la misura, l\u2019eleganza, l\u2019equilibrio, la serenit\u00e0, ovvero l\u2019assenza di esasperazioni espressive e radicalismi linguistici. La seconda parte della serata sar\u00e0 interamente dedicata alla Divina Commedia. Si principier\u00e0 dalla lettura del Canto III dell\u2019Inferno, accompagnata dal madrigale di Luzzasco Luzzaschi \u201cQuivi sospiri\u201d, in versione strumentale evocante i \u201csospiri, pianti et alti guai\u201d, le \u201cdiverse lingue horribili favelle \/ parole di dolore accenti d\u2019ira\u201d , una pagina che si distingue dalle altre per una sorta di \u201cStimmatausch\u201d, sostituzione di materiale melodico tra le voci e la tortuosa ambientazione. Seguir\u00e0 la lettura di passi dall\u2019esegesi del Canto XXXIII dell\u2019Inferno di Borges, ovvero il suo Dante irrisolto. Dell\u2019intero episodio di Ugolino, infatti, ci\u00f2 che meglio sembra a Borges essere riuscito, \u00e8 proprio l\u2019umbratile ambiguit\u00e0 dell\u2019espressione poscia pi\u00f9 che \u2018l dolor pot\u00e9 \u2018l digiuno. \u201cNegare o affermare il mostruoso delitto di Ugolino \u00e8 meno tremendo che intravederlo. [\u2026] Cos\u00ec, con due possibili agonie, lo ha sognato Dante e cos\u00ec lo sogneranno le generazioni future\u201d. Qui ancora, e sempre, l\u2019atto letterario \u00e8 assimilato al sogno e la parola fissa l\u2019infinito ripetersi di una uguale armonia. Il baritono intoner\u00e0 quindi, la cantata \u201cIl conte Ugolino\u201d, che Gaetano Donizetti dedic\u00f2 a Luigi Lablache, nel 1826, star di primissima grandezza, un po\u2019 per ingraziarselo, un po\u2019 per sfidare l\u2019Ugolino dello Zingarelli, una cantata-lamento per soprano, endecasillabi danteschi attraverso i quali il compositore affonda le mani nella radice stessa dell\u2019arte teatrale. Qualche lettura dal carteggio di Giacomo Puccini, per introdurre lo Schicchi di Dante \u201cE l\u2019Aretin che rimase, tremando mi disse: \u00abQuel folletto \u00e8 Gianni Schicchi, e va rabbioso altrui cos\u00ec conciando\u00bb\u2026\u201d. Dal Gianni Schicchi, ultima opera del Trittico, il tenore eseguir\u00e0 l\u2019aria di Rinuccio, \u201cFirenze \u00e8 come un albero fiorito\u201d, che ha in bocca versi dal profilo lessicale antico e s\u2019esprime attraverso forme poetiche insolite, venate di fattezze melodiche popolareggianti come questo stornello toscano, mentre il baritono mostrer\u00e0 tutta l\u2019irriverenza del protagonista in \u201cAh che zucconi!\u201d, il monologo di Schicchi ove si ha da essere grandi attori oltre che cantanti. La lettura del canto XI del Purgatorio, introdurr\u00e0 il Pater Noster di Giuseppe Verdi, ove, per\u00f2, non v’\u00e8, nel testo musicato, che il primo verso: \u201cO Padre nostro, che ne’ cieli stai\u201d, in seguito le terzine procedono per conto loro, con altre rime e altri concetti, parafrasando la preghiera tradizionale, forte di quella sua scrittura delicatissima e cristallina ispirata dall\u2019idioma palestriniano. La serata verr\u00e0 chiusa dalla lettura del XXXIII canto del Paradiso, in cui Dante ritorna tra i mortali conservando in s\u00e9 il sigillo del linguaggio spirante, che sar\u00e0 parte cospicua \u201cfavilla\u201d di quel volgare vivo, che brilla d\u2019ombra di luce e solchi di senso.<\/p>\n

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