{"id":682397,"date":"2021-12-17T12:28:25","date_gmt":"2021-12-17T11:28:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.anteprima24.it\/?p=682397"},"modified":"2021-12-17T12:28:25","modified_gmt":"2021-12-17T11:28:25","slug":"salerno-classica-ultimo-appuntamento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.anteprima24.it\/archivio\/salerno\/salerno-classica-ultimo-appuntamento\/","title":{"rendered":"Salerno Classica: ultimo appuntamento con l’Oratorio di Noel"},"content":{"rendered":"Tempo di lettura: <\/span> 5<\/span> minuti<\/span><\/span>

Salerno – Gran Finale per Salerno Classica, sabato 18 dicembre<\/b>, in duomo, alle ore 20,30<\/b>, ideata dalla Associazione Gestione Musica<\/b>, un progetto articolato che ha visto le associazioni concorrere e ottenere il finanziamento dal Fondo unico per lo Spettacolo nella sezione Nuove Istanze 2021, con il progetto “Celebrazione, Tradizione, Innovazione”, 15 concerti che coinvolgono oltre il comune di Salerno, che ha sostenuto la kermesse, anche le citt\u00e0 di Benevento, Amalfi e Brienza. Il dicembre \u201csacro\u201d, dopo l\u2019apertura dedicata a Dante, continua con una serata dal titolo Oratorio de Noel.<\/b>  C\u2019\u00e8 l\u2019idea che la musica sacra non debba essere frutto di spiritualit\u00e0, bens\u00ec di emozioni derivanti dalla variet\u00e0 di strumenti e voci, di colori e sfumature che permettono di toccare l\u2019anima dello spettatore attraverso un suono particolare. In Oratorio de Noel ascolteremo le voci dei Solisti dell\u2019Accademia dell\u2019Accademia Lirica \u201cU.Giordano\u201d di Foggia, <\/b>il soprano Hee Sun Choe, <\/b>il mezzosoprano Maria Gabriella Cianci, <\/b>il contralto Sophie Burns, <\/b>il tenore Bartisz Jankowski e <\/b>il baritono Fernando Napolitano<\/b>, il coro Estro Armonico diretto da Silvana Noschese<\/b> e l\u2019Orchestra d\u2019Archi dell\u2019Ensemble Lirico Italiano<\/b>, diretta<\/b> da Francesco D\u2019Arcangelo.<\/b> <\/p>\n

\"\"A cavaliere tra il Seicento e il Settecento, in Italia nacque una fortunata tradizione che interess\u00f2 molti dei principali compositori del periodo: i concerti dedicati al Natale. Capostipite e brillante punto di riferimento di questo repertorio fu Corelli, codificatore della forma del concerto grosso e vera e propria fonte di ispirazione per i compositori contemporanei e delle generazioni successive. Molti delle composizioni dedicate al Natale trovavano posto nelle raccolte a stampa dei concerti grossi. Il fiorire dell\u2019editoria musicale nel primo Settecento fu d\u2019incentivo per la produzione e la diffusione della musica strumentale, ed in particolare dei concerti grossi. Quasi sempre articolate in 12 composizioni, le raccolte presenta vano spesso tra gli ultimi un concerto dedicato al Natale, nel quale un movimento lento di Pastorale evocava le musiche e le nenie dei pastori. La serata principier\u00e0 proprio con Concerto fatto per la Notte di Natale di Arcangelo Corelli, in Sol minore op. 6<\/b>, che probabilmente scrisse questo concerto per il giovane cardinale Pietro Ottoboni. Corelli ha scritto questo Concerto di Natale nella classica forma lento-veloce-lento-veloce della sonata da chiesa che \u00e8 alla base di tutto ci\u00f2 che accade in questo concerto grosso; ma in diversi punti chiave Arcangelo Corelli cambia un po\u2019 le regole. Il Grave iniziale viene preceduto da sei battute di fuoco di Vivace e il terzo movimento, Adagio, ha un episodio centrale Allegro in cui i violini improvvisamente esplodono con un rapido cambio di tempo in una serie di ribattuti per poi tornare al tempo di Adagio. Il secondo movimento, Allegro, \u00e8 in forma binaria, ed \u00e8 costruito intorno al genere preferito di Corelli fatto da ritmi sfalsati, sospensioni e imitazioni. Il quarto movimento, Vivace, che normalmente sarebbe il finale, \u00e8 molto breve, in modo da fare spazio ad un quinto movimento di considerevole durata, il cui corpo \u00e8 un Allegro, ma il cui vero cuore \u00e8 la Pastorale che \u00e8 quella pi\u00f9 famosa di tutta la musica Corelli. Atmosfera soffusa e struggente \u00e8 quella dei Sospiri per orchestra d\u2019archi, arpa e violoncello, Op. 70<\/b> di Edward Elgar<\/b>, lavoro eseguito per la prima volta a Londra nell\u2019agosto 1914. Dalla musica, caratterizzata da un\u2019orchestrazione raffinata degli archi chiamati a sostenere l\u2019arpa e l\u2019organo, in cui si percepisce un\u2019inconscia inquietudine dovuta all\u2019avvicinarsi del primo conflitto mondiale. Clou della serata l\u2019Oratorio de No\u00ebl Op.12 <\/b>di Camille Saint-Sa\u00ebns<\/b>, datato 1858.<\/p>\n

\"\"Nel racconto musicale della Venuta del Redentore, della Nascita del Dio fattosi Carne, fattosi Bambino, sembra scorrere il Presagio del motivo di tale Incarnazione; nella sottile vena malinconica, nascosta in meravigliose melodie, si percepisce l\u2019Annuncio del tragico epilogo della vita di Ges\u00f9, come anche la r promessa della Gloria futura del Re dei Re e di quella del Suo popolo. l\u2019Oratorio, interamente in latino, \u00e8 per coro di quattro voci miste, un quintetto vocale, un\u2019orchestra d\u2019archi, arpa e organo. In calce al Pr\u00e9lude introduttivo si legge la dicitura \u201cDans le style de S\u00e9bastian Bach\u201d anche se il nome di Bach resta solo un omaggio. L\u2019Oratorio de No\u00ebl si compone di dieci parti ed inizia con un Preludio Orchestrale in forma di una Ninna-nanna Pastorale. Nel secondo movimento, troviamo un recitativo con coro, nel quale soprano e tenore, alternandosi, recitano il testo dell\u2019annunciazione di S. Luca, dapprima come una semplice salmodia \u201celaborata\u201d, poi in maniera sempre pi\u00f9 espressiva. Il coro erompe nel Gloria. L\u2019Aria seguente, l\u2019Expectans \u00e8 affidata al mezzosoprano, introdotta dall\u2019organo e dal violoncello solista, nel quale la parola Expectans, sembra suggerire l\u2019attesa della Venuta del Messia. Segue la rivelazione di Pietro circa la Venuta di Cristo, evocata dal tenore e dalle voci femminili. Il successivo brano, \u00e8 un duetto per soprano e baritono, un Largo sul testo del \u201cBenedictus\u201d della Messa. Qui abbiamo il tacet degli archi e nell\u2019introduzione per la prima volta si sente l\u2019arpa in duo con l\u2019organo. Il sesto numero \u00e8 il \u201cQuare fremuerunt gentes\u201d, un vigoroso corale che proclama lo \u201csdegno dei pagani\u201d, sottolineato da un accompagnamento quasi ostinato dell\u2019orchestra che sfocia nelle sonorit\u00e0 dell\u2019invocazione liturgica alla Santa Trinit\u00e0: il \u201cGloria Patri\u201d. Il brano successivo, \u00e8 lo \u201cSplendore dei Santi\u201d, un trio per soprano, tenore e baritono, Tecum Principium, sostenuto dall\u2019arpa e dall\u2019organo. Il Quartetto successivo sfocia in un ritmo danzante a suddivisione ternaria, l\u2019Alleluja, affidato al contralto. Nel Quintetto con Coro Consurge Filia Sion, il penultimo movimento ricompare in forma di Siciliana anche la melodia pastorale del Preludio iniziale. Il Coro Finale Tollite Hostias \u00e8 un Inno a 4 voci che procedendo in forma omoritmica, in crescendo, glorificando la Venuta del Messia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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